探索书籍装帧的新形式鲁迅先生书籍装帧艺术欣赏

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鲁迅先生与书籍装帧

中国现代文学博物馆作为一座集档案馆、展厅、图书馆于一体的文学博物馆,馆藏资源非常丰富,既有现当代文学的珍贵版本,也有作者手稿、书信、照片、音像等。 、物理对象和其他材料。 在鲁迅先生诞辰140周年之际,中国现代文学馆举办“鲁迅先生与书籍装帧”展览。 笔者在筹备展览的过程中,对鲁迅先生参与装帧设计的馆藏书刊有了比较全面的接触。 装订与设计 简要分析这些封面的设计风格和设计理念。

展览地点:中国现代文学馆C栋二楼2号展厅

展览时间:2021年9月15日-11月5日

鲁迅小时候,从叔叔那里借了一本绣像书《当口志》,把里面的一百多幅绣像全部描了出来。 他还用纸盖住画册,耐心地一页一页地画着。 他对艺术的热爱可见一斑。 鲁迅先生也是五四新文化知识分子中最早注重作品装订的实践者和倡导者。 他对书籍装帧的改革创新有着独特的理解。 钱君涛在《回忆鲁迅艺术活动续篇:我对鲁迅的记忆》中引用了自己的话:“过去出版的书籍,以文字(指书籍封面)或找名人题字,或用排版,这些都是都老套了,我想改变一下,所以我自己设计了。” 鲁迅先生一生参与设计了60多种书籍封面,富有创新精神,他定期邀请画家绘制书籍封面,还从苏联、法国、德国购买书籍作为设计材料或参考。他装订和设计的书籍在外观上都具有一种优雅古朴的“东方美”,并且充分注重时代感和民族感。 性,探索书籍装订领域的“新”形式,推动中国书籍从传统线装书向现代书籍的转变。

作者从文学图书馆图书馆、图书室、期刊馆共借出鲁迅先生作品及他参与设计的图书、期刊版本共62件。 当所有这些封面映入眼帘时,你可以发现几种独特的设计风格。 它充分体现了鲁迅先生在书籍装订过程中所学到的不同文化渊源,以及将这些文化传统融为一体而形成的刻有他的“精神内核”的独特表达方式。

1.

西方插画艺术

鲁迅先生对西方文化持“批判借用”观,主张“借洋为中”:“人不借来,不能称新人;不借来文学艺术,不能称新文艺”。 ”。 (《切杰亭随笔·功利主义》)他在装订设计中,大胆结合西方优秀的艺术形式,突破了“中西结合”的方法,既美观又直观。

1909年鲁迅参与封面设计的第一本书《外国小说集》就是这样。 封面从书中的文字中提取典型插图,突出“翻译书”的特征,让人一眼就知道这是一本外国进口书。 书名由小篆字组成,位于视觉焦点的上方中央,正文从右开始。 汉字的书写形式向左排列,融入了民族特色。 这种设计方法现在看来很平常,但在当时却是开创性的。

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后来鲁迅先生用这种方法设计了许多翻译书籍的封面,如《毁灭》、《大漠论》、《奇幻刀剑等》、《小约翰》、《男人的激情》、《同时,插画与书名的设计关系也有所不同。 鲁迅先生在这个风格系列中创作了许多优秀的作品,但也有比较肤浅的设计。 然而,在“借洋济华”的探索道路上,鲁迅先生的开拓性创新和创造却不可或缺。

2.

传统象征元素

“取其精华,去其糟粕”。 鲁迅先生审慎地看待中国传统文化,它深深植根于中华民族的“国民性”之中。 老师曾说过:“当今世界,环境不同了,艺术必须有地方色彩,这样才不会变得千篇一律。” “有地方色彩的人很容易成为世界知名的人,就是会受到其他国家的注意。” 他做了许多古今中外的尝试:装帧设计中注入了古代青铜纹、石刻、墓志拓片等中国古代艺术元素。 新的艺术外壳下,显露出浓郁的“东方美学”风格。

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早在1923年,鲁迅先生就用古典图案设计了他翻译的爱罗先科童话集《桃色云》的封面。 盖上饰汉代石雕人物、动物、流云绶带,朱印; 封面下部用宋体书写标题和作者姓名,黑色印刷。 橙红色的云纹和边框匀称,深邃而明亮,与黑色上下呼应。 整个封面设计紧扣童话《桃花云》的主题,流露出对春天的渴望和对自由的希望。

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鲁迅收集研究中国绘画拓片,不拘一格地创造性地运用在封面设计中,成为翻译书籍装帧设计民族化的一次成功尝试。 1926年出版的高长虹散文集《心灵的冒险》的封面也融入了传统图案。 蓝灰色的背景上,画出一条腾云驾雾的龙形。 顶部铺有精美的云纹。 中心是群魔飞翔在云端,四周环绕着“心之冒险”四个字,代表着一种围攻和试探的状态,给人一种耳目一新的视觉冲击力。在书的目录页上,鲁迅在封面上添加了注释。 :“鲁迅掠夺六朝人物墓门画像,书写之。”这种图案与书名相结合的设计,也开辟了图文并茂的书籍装帧新形式。

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线装书是中国传统的装订形式,鲁迅是少数使用线装书设计方法的人之一。 1931年出版的《梅菲尔德木刻画集》是鲁迅首次使用中国传统的线装订方式装订西方画册。 封面也是中国传统的竖直长方形白色方块,上面有宋体标题。 然而鲁迅先生并没有固守传统。 为了适应专辑内容,他转而采用西式风格,中西结合。 这种充满现代感的设计古雅而有内涵,让人只能体会其中难以言喻的“东方之美”。 随后出版的《木刻年谱》和《化成·珂勒惠支版画选》在装帧设计上基本延续了这种方法。

3.

日本设计理念

鲁迅先生在日本留学时,受到日本极具民族特色的设计理念的启发,将优雅、单色、留白等典型的日本设计风格融入到他的书籍装帧艺术中。 他与随同留学日本的知识分子钱君涛、丰子恺、孙福熙等人共同推动了日本设计理念在中国的传播和发展。

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鲁迅先生喜爱纯色,很多装帧设计都采用白色背景,上面印有红色或黑色的书名和作者姓名。 如《中国小说简史》、《热风》、《南强北调集》、《准风月谈》、《切街亭随笔》等。将红、黑等基本色表现得简单、沉稳,色彩起到了点睛之笔的作用。 这种先进的色彩应用理念同样起源于日本。

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鲁迅先生还善于运用艺术异体字来设计书名,并采用现代点、线、面的装饰方法。 他充满了形式节奏和极简风格,具有很强的现代感。 比如《文集》中鲁迅先生的手写变形艺术书法,字体横竖排列,加入点元素,增加形式感。

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鲁迅先生在设计《两地书》封面时,在给李晓峰的信中手绘了基本布局。 书名以绿色手写艺术风格印在矩形框内,简洁大方。

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在现代设计理念的影响下,鲁迅先生在色彩上也做出了新的尝试,如《碧霞一丛》、《艺术论》等。 以点、线、面为设计元素,通过不同颜色的块体划分和对比,具有强烈的形式感和现代感,同时仍保留鲁迅所倡导的“民族性”和“东方美”的内涵。

4.

形式与灵魂的融合

鲁迅先生以笔为枪,从未停止战斗。 他不仅用文章来批判社会现实,这种批判精神也被注入到他的设计中。 在吸收了中国传统元素符号、西方插画艺术和日本设计风格后,他逐渐形成了自己的设计语言:他将自己独特的“精神内核”注入到装帧设计中,也致力于在书籍封面上传达某种声音。 ,试图将设计语言、艺术与意识形态融为一体。 至此,鲁迅先生对社会弊病的反思,对冷漠的“旁观者”和懦弱自欺的“奴隶”的批判,都可以通过书的封面来传达。 在这个过程中他做了很多尝试,让设计中表达的情感与书中的内容保持一致,最终呈现出这些优秀的设计作品。

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《萧伯纳在上海》的封面上充斥着上海各家报纸刊登的萧伯纳访问上海的报道。 它们被切割在一起并相互覆盖。 土红色相互穿插,烘托出气氛,很有时代感。 萧伯纳头部的黑色轮廓位于顶部,不仅引起了人们对萧伯纳身份和背景的好奇,也传达了萧伯纳先生对当时社会潮流和政府对舆论控制的强烈不满。 即使在今天,这种设计也相当具有开创性。

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《抑郁的象征》的封面展示了一个双手被反绑在背后的痛苦女人。 她周围的红色人影就像是冷漠而嘲讽的观众。 外界社会将一把锋利的三叉戟架在女人的脖子上,将她束缚在一片混乱的世界里。 荆棘铁环中。 插画完美地传达了“抑郁症”的含义。 鲁迅先生生动地表现了人性的残酷和邪恶。 即使不翻书,你也能感受到书中所传达的尖锐批评。

《死魂灵》的封面是由柯勒惠支的石版画绘制的。 画面中,主角被一群道貌岸然的保卫者包围着。 他们奉承主角,显得虚伪。 其实他们是在讽刺社会上的所谓绅士、名人。 一切充满自欺欺人的丑恶嘴脸和言语都被揭露了出来。

鲁迅先生在书籍装帧方面的尝试、创新和探索,都奠定了现代书籍装帧业的基础。 他视书籍为一个完美的整体,对插图、封面、题字、装饰、版式、标点、纸张、装订、修边等都非常仔细。 鲁迅对书籍封面的要求,正是他自己对理想艺术品的要求:“代表中华民族知识和能力最高点的标本”。

中国现代文学馆举办的“鲁迅先生与书籍装帧”展览将持续至11月5日。该馆为参观者精选了鲁迅先生参与书籍设计和装订的61本书籍,囊括了所有鲁迅先生参与书籍装订的书籍。以上是笔者对作品的简要分析。 我们希望通过独特的书籍装帧作品展现鲁迅先生在设计美学上的造诣,向鲁迅先生对书籍装帧做出的贡献致敬。

[参考]

1.《鲁迅书籍装帧艺术的当代思考》

2、《奠基通古今——鲁迅设计的书刊》

3、《东方之美——略析鲁迅的书籍装帧》

文字 张新革

美术编辑王石

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