搜孤救孤气一断情绪也就断了

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邹功甫先生谈《搜孤救孤》:气一断,情绪也就断了。

在京剧老生流派里,“余派”是一个影响深远的流派。余叔岩是谭鑫培“谭派”最杰出的继承人,又是“余派”的创始人。他在学习、继承“谭派”的基础上,根据自己的体会,结合自己的条件,进行了发展和创造,从而形成了有独特风格的“余派”。余叔岩无论在唱、念、做、打各个方面都有独到之处。这里,我们只从唱工艺术方面作些探讨。

余叔岩在唱工艺术方面造诣很深,他的唱腔音色甜美,韵味醇厚,刚柔并蓄,耐人寻味。这和他在唱工上的技巧有着密切的关系。余叔岩在咬字、行腔、用气等方面下过很大的功夫,他利用自己刚柔相济的嗓音,通过干净而松弛的咬字,细腻而流畅的润腔和纯正而富于变化的音色,恰当地表现出各种人物不同的思想感情。 这里不可能把余派唱工艺术向大家做全面的介绍,只能结合一些唱段,粗浅地谈一谈余派唱腔的某些技巧特点。

《搜孤救孤》里的一段【二黄原板】唱腔。这是程婴恳求妻子舍己救人,献出自己的亲生儿子去冒名顶替,搭救赵氏孤儿的一段唱。程婴劝说妻子舍掉亲生子搭救孤儿的性命,心情是很急切的。但是,他知道妻子绝不会同意。所以,必须耐心地讲清他与公孙杵臼定计救孤的始末根由,恳求妻子接受这个安排。

余叔岩在这段唱里表现了既急切又耐心的情绪。劝说妻子的口吻虽然是温和、恳切的,但是又使人感到程婴的内心却是翻腾起伏,很不平静的。在这段唱里,有些字音是经过特殊处理的。比如,第一句“娘子不必太烈性”,“娘子”的“子”字,字头用“喷口”。“余派”的“喷口”不是一般的靠嘴皮子使劲,而是用气息推动,听起来既有厚度又有弹力。“余派”称这种音为“苍音”。“苍音”是不能行腔的,必须马上不露痕迹地过渡到清脆、明亮而有力度的“清音”上来行腔。

余叔岩 搜孤救孤

【二黄原板】 

娘子不必太烈性 

卑人言来你是听 

赵屠二家有仇恨 

三百余口命赴幽冥 

我与那公孙杵臼把计定 

他舍命来你我舍亲生 

舍子搭救忠良后 

老天爷不绝我的后代根 

你今舍了亲生子 

来年必定降麒麟 

千言万语她不肯 

不舍娇儿难救孤身 

无奈何我只得双膝跪 

【二黄散板】 

哀求娘子舍亲生 

这样把“苍音”和“清音”结合运用,音色就有了变化。接下来,“不必”的“必”字归韵收音也很别致,不是“平归”也不是“落下”而是往高里挑。这是“余派”独有的“高归”唱法。这一句里的“性”字也是高归。这样唱,听起来显得活。这种收音方法的妙处是:音收住以后,使听者感到仿佛还有余音绕耳,耐人寻味。在这段唱里,还有一句“舍子搭救忠良的后”,也处理得很巧妙。

“忠良”的“忠”字后面有个小停顿。在停顿的地方只能屏息,不能换气。如果气一断,情绪也就断了。余叔岩是用“音断气不断”的方法,即虽然声音有停顿,但是情绪不中断,收到了“音断意不断”的效果。从上面的例子可看出余叔岩对唱腔的一个字一个音都是很讲究,处理得非常细腻的。

(摘自邹功甫《余派唱工艺术浅谈》)

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